“带了！”她立刻弯腰去拿画筒，动作有点快，差一点碰倒矿泉水瓶，但她反应很快地抓住了瓶子，然后不好意思地笑了一下。

“抱歉。”

她打开画筒，从里面抽出大概二十张素描纸，大小不一，有的是a4的，有的是a3的。她把这些纸在桌上铺开，排成两排。

李寻站起来，走到她旁边，低头看。

她的线条很干净，没有反复涂抹的痕迹，一笔下去就是一笔，这真的很难得，说明她画的时候脑子里已经有完整的画面了。

手稿的内容很杂，有女装，有配饰，有几张画的是男装，这个让她有点不一样了，大部分女装设计师不会画男装。

还有几张画的是纯粹的面料肌理，用彩色铅笔一层一层叠出来的，斜纹软呢的编织结构画得非常细致。

李寻看得很仔细。

奥黛丽·维奥莱特站在旁边没有出声，但她交握在身前的手指关节微微用力捏着自己，说明在紧张。

“你画了男装。”李寻拿起一张男装外套的草图，是一件双排扣大衣。

“我在学校的时候学过男装打版，我觉得男装的结构对女装设计有帮助，比如一件双排扣大衣的肩部处理方式，用到女装的oversize外套上会很好看。”

李寻把那张草稿放下，拿起另一张，是一条裙子的设计图，裙摆上画了渐变的色彩过渡，从墨绿到灰蓝，到接近透明的白色，过渡得很自然。

“这是用彩色铅笔画出来的？”

“是，从深到浅一层一层叠上去。”

“你知道如果要落地，这个渐变需要多少种面料吗？”

奥黛丽·维奥莱特想了一下。“如果是用面料本身的颜色做拼接，至少六种，如果是用染色工艺在一种面料上做渐变，要找lesage或者专门的面料染色工坊，成本会很高，但效果会好得多。”

“你有问题问我吗？”

奥黛丽·维奥莱特眨了眨眼睛，然后立刻点头。“有，三个问题。”

“问吧，一般来说，我不会回答这么多问题，今天例外。”

“第一个，您在设计一个新的系列的时候，是从哪里开始的？面料？廓形？还是一个具体的画面？”

李寻点了点头，这个问题问得挺好，好到他有点意外。

年轻设计师在面试的时候大多数会问“您的工作节奏是什么样的”或者“团队氛围怎么样”，这些问题是安全的，但也是没有意义的。

她的问题不一样，她在问创作方法论。

“一部电影的画面。”李寻解释顺。

“或者是书里的一句话，或者是走在路上看到的某个人身上的某个细节，不一定每次都一样，但一定是一个具体的、能让我产生情绪的东西，面料和廓形是后来才跟上的。

比如，杰西卡·史丹，她的眼睛是我的灵感来源之一。”

“第二个问题，您觉得一个设计助手最需要具备的能力是什么？”

“预测我下一步要做什么。”李寻说。

“不是等我说了再做，是在我说之前，你已经准备好了。”

奥黛丽·维奥莱特若有所思地点了下头。

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