“hello？”

“david，是我，leslie张。”

大卫·弗里曼是《海边的曼彻斯特》拍摄期间，郑辉请他来剧组做过心理顾问，电影拍完后他还和张国荣有联系，这其实是郑辉安排，怕他出问题。

“leslie，好久不见，有什么事？”

张国荣犹豫了一下，然后开口：“大卫，我想问你一些关于郑辉，郑导的事。”

“你在电影拍摄期间有观察他吗？你觉得他有没有什么…心理上的问题？”

“从我在剧组那段时间的观察来看”

大卫斟酌着用词：“郑没有任何可被临床诊断的心理问题，他的睡眠规律、食欲正常、社交功能完整、工作效率很高、情绪管理能力远超常人。

从所有可量化的指标来看，他完全健康。”

张国荣听出了大卫有没说完的话。

“但是？”

大卫叹了口气：“但他是天才，leslie。天才可能比常人更善于掩饰。一个普通人有心理问题，通常会在行为模式上露出破绽，失眠、易怒、注意力涣散、回避社交。

但一个高功能的天才，可以在所有外在表现上完美无缺，同时内部却在承受巨大的压力。”

“你现在问我这个问题，是因为看到了那些影评？”

“对。”张国荣说：“所有人都在写，这部电影是他在处理自己的丧亲创伤。你怎么看？”

大卫的语气变得更加慎重：“在心理学中，将创伤外化是非常重要的疗愈手段。普通人通过讲述、写作、绘画来外化。而郑，他选择把整个创伤搬上了银幕，让全世界陪着他一起看。”

“这本身不是坏事，外化创伤是走向整合的第一步。”

“但让我担忧的是他亲自出演了那个失去父亲的侄子。”

张国荣的眉头皱了起来。

大卫继续说：“在认知行为疗法cbt中，暴露疗法确实是有效的治疗手段。让患者在可控的环境中重新面对创伤场景，逐步脱敏。但关键词是可控。”

“而郑在片场做的事，是面对一堆工作人员和冰冷的技术设备，反复进入那个失去至亲的情境。

他不是在心理治疗师的引导下安全地回忆，他是在镜头前一遍一遍地撕裂那道伤口。”

“我的担忧是，他到底是在处理创伤，还是在重复创伤？”

张国荣问：“区别在哪里？”

“前者是疗愈，后者是沉溺。”

大卫说：“如果他在拍摄结束后能够清晰地从角色中抽离出来，回到自己的正常生活，那说明这是一次成功的外化，他借助电影完成了对创伤的处理。

但如果他拍完之后，依然无法从那个侄子的状态中走出来，反复回味那些情绪，那这部电影就不是疗愈工具，而是一座他亲手建造且持续回响的哀悼室。”

张国荣想了想：“拍摄结束后我观察他，他看起来完全正常。”

“嗯，这是好现象。”