文章用克制的笔调，将郑辉父母因食用受污染海鲜去世的经历，与电影中冰冷海滨小镇的意象联系在一起。

最关键的一段写道：

“当我问他这是否是一种直面恐惧的方式时，他沉默了。

那个沉默持续了大约五秒钟，对一个在整场采访中从未停顿超过一秒的人来说，这五秒钟是整个威尼斯电影节最响亮的回答。”

“然后他说：没有隐喻。”

“我不信。”

文章发出后两小时，《银幕》杂志的场刊评分出炉。《海边的曼彻斯特》拿到了38分（满分4分），是本届目前最高分。

九月三日，更多的评论和解读涌出来。

《电影手册》的法国评论家写道：

“郑辉把失去父母后的自己劈成了两半。

张国荣饰演的叔叔李，代表他内心想要死掉的那部分，愧疚、麻木、逃避、封闭。

而郑辉自己出演的侄子，代表他不得不活下去的那部分，年轻、倔强、假装正常、拒绝接受。”

“他在银幕上同时展示了自己的两种可能的未来：一种是沉沦，像叔叔一样变成一具行走的尸体；

另一种是假装正常，像侄子一样把悲伤塞进冰箱后面，假装那里什么都没有。”

“这种自我肢解式的创作勇气，残忍而伟大。”

《综艺》的影评：

“全片所有关于冰与冷的意象，冬天的海风、结冰的港口、铲不完的雪、冻住的水管，都让人联想到郑辉对那袋贝类、对冰箱、对腐败物的创伤应激。

电影里曼彻斯特的冬天不再是地理气候，而是他内心极寒的具象化。”

“他在十八岁那年被迫直面死亡最冰冷的一面，一袋不新鲜的海产、一间急救室、两具变冷的身体。

五年后，他把这种冰冷铺满了一整部电影。”

环球影业的公关团队也在按计划行动，他们只是通过已有的媒体关系网络，温和地给各家记者提供了一些背景资料。

郑辉那期《东方之子》采访的英文翻译稿、央视记者在福建老家采访的影像截图、宗祠门口那张大红纸的照片、郑辉这几年的行程。

这些都是公开信息，任何人都可以查到，环球只是把查找的工作替记者们做了。

效果是显著的。

九月三日下午，意大利《晚邮报》的文化版发表了一篇长文，标题翻译成中文大意是“从澳门到曼彻斯特：一个天才导演的私人悲伤地图”。

文章把郑辉的人生轨迹和电影中的地理意象一一对应：

“原片里侄子死都不肯离开曼彻斯特，因为他的冰球队、他的女友、他的生活都在这里。而在郑辉的现实里，父母的遗言是'带我们回福建老家'。”

“曼彻斯特既是郑辉逃离不了的家乡，也是回不去的故乡。”

“郑辉成年后很少回到澳门，对他来说，澳门是一座他再也跨不进去的城，父母在那里生活了十几年，又在那里死去。

他把骨灰送回了福建，却把自己流放到了全世界。”

“他在银幕上分裂成了两个人，叔叔负责逃离，侄子负责留守。

而现实中，他既没有完全

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