恐惧的方式？”

郑辉没有立刻回答。

记者没有停下来等他，而是继续追问：“还有一个细节，你十八岁那年，是你一个人处理了父母的后事，把骨灰从澳门带回福建老家安葬。

而在《海边的曼彻斯特》里，电影的起点也是主角被通知去处理家人的遗体和后事。”

记者的目光落在郑辉脸上：“最后一点，你在这部电影里亲自出演了侄子这个角色，一个刚刚成年就失去父亲的年轻人。而你本人，十八岁失去了双亲。”

“这些对应关系，是你有意安排的吗？”

房间里十一个记者的目光同时落在郑辉身上。

沉默。

郑辉的表情没有任何变化，但他没有开口，他脑袋里满是问号，这些爱各种解读和强加隐喻的人，又来了。

一秒，两秒，三秒。

在记者们眼里，这种沉默在今天的圆桌采访中是罕见的，它比任何回答都更耐人寻味。

因为一个能在二十分钟里对答如流，思路清晰，逻辑严密的导演，突然安静了下来。

五秒后，郑辉才开口：“没有。”

他的声音显得很平静。

“这只是我脑子里突然浮现的一个故事。一个男人，他失去了最重要的人，然后他不知道怎么继续活下去。

这个故事可以发生在任何地方，山里、沙漠、城市。我选择了海边，是因为曼彻斯特这个小镇的名字和地理环境适合这个故事的情绪基调。仅此而已。”

“至于侄子这个角色，我出演是因为拍摄周期很短，找一个年纪合适又能配合张先生表演节奏的新人需要时间，不如我自己来。这是实际考量。”

“没有隐喻。”

他的语气不带任何情绪，但在场的记者们，没有一个人相信。

一个导演，在父母因海产中毒去世五年后，拍了一部设定在海边的关于永恒丧失的电影，还亲自出演了那个失去父亲的年轻人，然后他说没有隐喻。

这否认本身，在记者眼中，恰恰是最有力的证实。

《卫报》的记者点了点头，没有再追问，他的笔在本子上飞速记录着什么。

采访继续往下走，后面的问题重新回到了技术层面，但房间里的氛围已经不一样了。

……

圆桌采访结束后，郑辉走出会议室，何岩跟在后面，问道：“老板，后面还有个单独专访，要不要调整一下？”

“不用调整。”

郑辉知道刚才那段对话会被怎样传播，那个《卫报》的记者问出那些问题的时候，在场另外十一个记者的眼睛都亮了。

那种亮，不是恶意，而是嗅到了好故事的职业兴奋。

他们回去之后，会写文章。会把他那五秒钟的沉默放大，放在标题里，放在导语里。

会写“郑否认了电影与个人经历的关联，但他的沉默比他的否认说得更多”。

这些他都预料得到，但让他真正觉得有些无力的，是另一件事。

电影的预告片，昨天首映之后已经在国内正式上线了。

这部电影打算威尼斯结束后，十月或者十一月就国内上映，最大化收割票房。奥斯卡如果

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