会同她讲任何一句话，在整个拍摄过程中，你来负责沟通。”

开拍之后，方星河始终冷面以对，没有回应过花女士哪怕一次。

而这种有意的高冷、没有解释的隔离，确实激发了蜷川实花的全部热情，她像是要把自己融化在拍摄中一样，拼尽了全力。

第一组照片，拍摄于东京涩谷街头。

主题是人群中的孤寂，繁华都市中的一人独行。

蜷川实花把方星河的孤独感拍成了艺术。

她能捕捉到方星河身上每一个微妙的瞬间，这不是技术层面的成熟，而是足够专注又足够敏感的莫名感觉。

看到成片之后，所有团队成员都啧啧称奇。

“可以加码了。”方星河微微勾起嘴角，“重拍吧。”

“啊？！”

角川满头雾水的去和花女士沟通，对方果然根据方星河的需求给出了更加疯狂的拍摄思路。

还是一样的街头，不一样的是妆容和穿搭。

第一套，街头流浪的傻子。

方星河顶着一头打结的乱发，穿着不合季节的肮脏棉袄，倚坐在街角，茫然抬头。

他的脸上非常脏，胡茬乱糟糟的，嘴唇干裂曝皮，眼圈青黑。

因为穿着冬天的棉袄，他热得敞着怀，里面是一件被汗浸透、脏到发灰的白背心，在破口处，若隐若现的露出一点点胸肌。

这个男人看上去足足有30岁，憔悴，疲惫，惟有一双异瞳清澈透亮，散发出一种极致的简单。

我不知道我为何在此。

我也不知道你为何而来。

我就只是抬头看着你，仅此而已。

下一组照片，仍在原位置。

方星河换上了青少年的装束，站在流浪汉面前，低头向他递出一瓶水。

这组照片叫做“从前那个少年”。

他青春正茂，干净清新，但也并不是没有烦恼——额头上贴着一个大大的创可贴。

这玩意是方星河亲自要来并贴上去的。

在递出水时，他的表情并不是那种同情怜悯，又或者是什么自带悲悯感的神性。

恰恰相反，少年的眼神隐隐有些羡慕。

两组照片，一组俯拍，从少年的眼睛看向流浪汉；一组仰拍，从流浪汉的眼睛看向少年。

这是主观视角，最终的成片实际上是看向读者的。

蜷川实花还拍了一组客观视角，即，中远距离侧拍，将少年和流浪汉同时入框。

在同一张底片上拍出两种形态的方星河，实现照片的融合，这技巧在胶片时代也不难，通过特制的遮光罩即可轻松实现。

真正难的是构图的意境和光影的取舍。

蜷川实花做到了意想中的最好。

少年方星河与流浪汉方星河的侧脸在同一张照片中，死死锚定在切割中心点，像是太极图阴阳鱼般和谐。

光从后面打来，一明一暗，但明亮的并不纯粹，藏于暗中的也并不颓靡，形成了一种极致巧妙的荒诞对立。

这组照片，被方星河亲自命名为——嬗变。

写真集拍摄的第一天，20来号工作人员忙忙碌碌，只拍出了三张成片。

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