的讲座，博士。”

一个声音打破了沉默。

西园寺皋月从人群后方走了出来。

她穿着一件米白色的风衣，双手插在口袋里。她并没有像其他人那样忙着拍照，目光平静地扫过那幅激昂的画作，然后停在了旁边一幅并不起眼的小画上。

维米尔的《织花边的女工》（the ceaker）。

只有书本大小，挂在宏大的历史画旁边，显得格外安静。

“不过，比起宏大叙事，我更喜欢这个。”

皋月走到那幅小画前，停下脚步。

她转过身，看着伯纳德，用一口纯正的、带着巴黎上流社会那种慵懒腔调的法语说道：

“pour oi， i&232;re de verer est ps ch&232;re que libert&233; de decroix”（对我来说，维米尔的光，比德拉克洛瓦的自由更昂贵。）

伯纳德有些意外。这句法语的发音无可挑剔。

“这幅画。”

皋月伸出戴着白手套的手指，虚空点向画中那个正在专注工作的女工。

“画于1669年。那是荷兰的‘黄金时代’。东印度公司的船队把全世界的财富运回阿姆斯特丹，香料、丝绸、瓷器……以及黄金。”

她的声音不大，但在空旷的展厅里异常清晰。

“在那个资本极度过剩、中产阶级极度富足的社会里，画家不再执着于上帝和国王，转而去描绘一个普通女工手中的针线。”

“看这道光。”

皋月的手指划过画中女工额头上那一点明亮的高光。

“这道光代表了资本的从容。”

“财富积累到一定程度，人们就不再需要宏大的口号来证明自己。富足让人们开始关注微小的、日常的美。”

她看着伯纳德，嘴角勾起一抹淡淡的笑意。

“博士，您刚才谈到了艺术的神圣。”

“但在我看来，艺术和金钱从未分开过。”

“文艺复兴建立在美第奇家族的银行利息之上。荷兰黄金时代的杰作堆砌在东印度公司的红利之上。至于这卢浮宫里的每一件藏品……”

皋月环视四周，目光扫过那些金碧辉煌的画框。

“每一件的背后，都站着权力和财富。”

伯纳德看着眼前这个少女。

他原本准备好的那些关于美学的说辞，此刻显得有些苍白。这个女孩并没有否认艺术的价值，她只是指出了支撑艺术的那块基石。

而且，她说得对。

“这幅画之所以伟大，是因为它见证了人类历史上第一次资本的胜利。”

皋月收回目光，看着自己的同学们。

“就像现在的我们。”

“我们站在这里，是因为我们买得起让艺术向我们敞开大门的门票。”

“这就是这个时代的‘黄金时代’。”

绫子和礼子虽然没完全听懂那段法语，但她们听懂了最后这几句。那种被专业术语压下去的自信心瞬间又回来了，甚至变得更加理直气壮。

伯纳德脸上的职业假笑消失了。

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