关于如何解决这个问题，张鸿其实已经有了思路。

不过灵感并非来自电影，而是来自《民法典》。

张鸿也没卖关子，一边捋着思绪一边解释道：

“首先，小文的亲生父亲身份不明，生母已故，爷爷奶奶外公外婆都不在了，在这种情况下，作为旁系亲属她舅舅其实是有优先领养资格的。”

“但根据《民法典》规定，小文的舅舅又没有强制抚养义务，而且她舅妈明确反对收养，家庭矛盾让他没法承担监护责任。”

王戈举手：“那舅舅不管，小文不就成孤儿了？”

“对。”张鸿说，“根据《民法典》第三十二条，当没有适格亲属监护人时，未成年人住所地的民政部门必须担任监护人。”

“政府兜底监护机制启动后，一般会由民政部门主导，基层组织辅助。”

说到这里，张鸿强调道：

“也就是说，按法律程序来说，舅舅拒养之后，小文必须由民政部门或居委会接管。居委会先介入，初步安置小文，调查亲属情况，然后向民政部门报告。民政部门审核后，启动国家监护机制一一要么找寄养家庭，要么送儿童福利院，相关费用由国家财政承担。”

说到这里，张鸿补充了一句：

“其实身体健康的孩子，很快都会被人收养的，在福利院待不了多久。”

如今各大城市福利院里面的孤儿，基本上都是有先天残疾的。

朱媛媛若有所思：

“那咱们电影里，舅舅直接把小文交给莫三妹，这是违法的？”

张鸿点头：“对。现实中，这是不行的。民政部门必须介入。”

其实在《人生大事》中政府相关部门几乎是全程缺位的。

编剧这么安排或许是出于戏剧张力考虑，又或许是真的不知道。

但不论是因为什么，他的设计都跑偏了。

毕竟越是财政富裕的一二线城市，这方面的政策就越容易执行。

重庆作为直辖市显然符合这个条件。

而且张鸿意识到问题其实没有那么复杂。

完全不需要让小文妈妈“死而复生”，就能合理设计出足够的戏剧张力。

“咱们保留追车那场戏。”张鸿目光炯炯道，“那场戏的戏剧张力足够强，没必要删，小文坐在车里拍着车窗哭，莫三妹在车外追一那个画面不能丢。但追的不是生母，是福利院的工作人员。”万倩愣了一下：“福利院？”

“对。”张鸿解释，“舅舅拒养后，居委会介入，上报民政部门。民政部门接管小文，由儿童福利院暂时照顾。福利院的工作人员带小文走，莫三妹追车一这一条逻辑都是通的，关键合理合法！”其实原版这段镜头除了剧情有点不合理之外，拍的确实很感人。

画面冲击力和戏剧张力确实要比平铺直叙强了不少，这点必须承认。

罗京民老爷子沉默了几秒缓缓点头。

“这个好，既尊重法律，又不削弱情感。该有的泪点一个不少，不错。”

随着天色渐暗，片场一片严肃。

今晚要拍的是整部电影最重头的一场戏。

小文从福利院偷跑回来，莫三妹找到

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