九月八日，威尼斯电影节评审团闭门会议。

丽都岛电影宫三楼的一间小会议室，窗帘拉上，七把椅子围成一圈。

评审团主席马里奥·莫尼切利坐在主位，面前的茶几上摆着一份完整的参赛影片清单。

莫尼切利开口：“女士们先生们，我们从最高奖开始讨论。金狮奖。”

他顿了一下，环视一圈：“首先，我想听听各位心目中的候选。有哪些影片是你们认为有资格角逐金狮的？”

最先开口的是包豪斯，这位和维姆·文德斯合作了大半辈子的德国摄影师：“两部，安德烈·日瓦金采夫的《回归》，和郑辉的《海边的曼彻斯特》。其他影片都不在这个级别。”

阿松波塔立刻点了头：“同意。我也是这两部。”

蒙蒂插嘴：“我会加上北野武的《座头市》，但我承认它和前两部之间有差距。”

皮埃尔直截了当地说：“差距不小，《座头市》有趣，但它不是金狮级别的电影。它是一部高级的类型片。”

莫尼切利没有急着表态，他转向许鞍华：“ann，你呢？”

许鞍华说道：“我认为《回归》和《海边的曼彻斯特》都够格。但如果只能选一部，我个人倾向于《海边的曼彻斯特》。”

斯蒂芬努·阿科西坐起身来：“我同意ann的判断。我来说说理由。”

他看向其他人：“《回归》是一部非常高明的电影，这一点毫无疑问。我完全理解它的隐喻结构，父亲消失十二年后突然回来，这个时间跨度和苏联解体到电影上映的年份惊人地吻合。

父亲就是苏联，就是俄罗斯过去的历史。”

包豪斯点头：“是的，父亲回归后的严厉、粗暴和陌生感，象征着苏联解体后俄罗斯民族面对历史遗产时的精神迷失。

哥哥对父亲的权威从抗拒到服从，弟弟始终反抗，两种对待过去的心态，拍得非常好。”

“但正因为如此，”阿科西接过话头：“《回归》的力量在很大程度上依赖于政治寓言的解读框架。

如果你不了解苏联解体的背景，它仍然是一个动人的亲情故事，但它不会像知道那个背景时那样震撼你。”

“而《海边的曼彻斯特》不需要任何额外的背景知识。它靠的是最基本的人类情感，失去，和无法恢复。

任何一个人，不管他是美国人、中国人、俄罗斯人还是意大利人，都能在那句‘我做不到’里听到自己的回声。”

皮埃尔说道：“我不完全同意这个分法，《回归》的政治隐喻并不削弱它的人性深度，恰恰相反，正是因为它同时在两个层面上运作，个人和民族，它才显得更厚重。”

蒙蒂插了一句：“但我们讨论的是电影本身的质量，还是电影背后的故事？

因为如果把郑辉本人的经历算进去，这部电影就不仅仅是一部好电影了。它具备了纪录片的真实重量。”

蒙蒂继续说：“我看了《卫报》和其他媒体的报道，我知道导演本人否认了个人关联，但整个电影节都在谈论这件事，他的沉默，他在采访中那五秒钟的停顿，影评人对父母去世和电影意象的逐一对应…”

“不管郑承不承认，这部电影已经和他的人

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